采莲曲 唐·李白

采莲曲⑴

唐·李白

若耶溪边采莲女⑵，笑隔荷花共人语⑶。

日照新妆水底明，风飘香袂空中举⑷。

岸上谁家游冶郎⑸，三三五五映垂杨。

紫骝嘶入落花去⑹，见此踟蹰空断肠⑺。

版本说明：“溪边”一作“溪傍”；“香袂”一作“香袖”。诗中“紫骝”指毛色枣红的良马 。

逐行拼音版

Cǎi Lián Qǔ

Táng · Lǐ Bái

ruò yē xī biān cǎi lián nǚ ， xiào gé hé huā gòng rén yǔ

若 耶 溪 边 采 莲 女 ， 笑 隔 荷 花 共 人 语

rì zhào xīn zhuāng shuǐ dǐ míng ， fēng piāo xiāng mèi kōng zhōng jǔ

日 照 新 妆 水 底 明 ， 风 飘 香 袂 空 中 举

àn shàng shuí jiā yóu yě láng ， sān sān wǔ wǔ yìng chuí yáng

岸 上 谁 家 游 冶 郎 ， 三 三 五 五 映 垂 杨

zǐ liú sī rù luò huā qù ， jiàn cǐ chí chú kōng duàn cháng

紫 骝 嘶 入 落 花 去 ， 见 此 踟 蹰 空 断 肠

重点字音说明

注释与译文

词句注释

⑴ 采莲曲：乐府旧题，属《清商曲辞》。起于梁武帝萧衍父子，后人多有拟作 。

⑵ 若耶溪：在今浙江绍兴市南，相传西施曾浣纱于此，是著名的风景名胜地 。

⑶ 共人语：与人交谈。这里指采莲女隔着荷花互相说笑。

⑷ 香袂：带有香气的衣袖。袂，衣袖 。

⑸ 游冶郎：出游寻乐的青年男子 。

⑹ 紫骝：毛色枣红的良马，古代名马 。

⑺ 踟蹰：徘徊不进的样子，形容心绪彷徨 。

白话译文

若耶溪边的采莲姑娘，隔着荷花与人谈笑风生。

阳光照耀着她们的新妆，倒映在清澈的水底；微风吹起，带着香气的衣袖在空中飘举。

岸上是哪家的游春少年，三三五五地掩映在垂柳丛中。

他们骑着紫骝马嘶鸣着踏过落花远去，见此情景，采莲女不禁徘徊惆怅、空自断肠。

译文综合自参考资料

创作背景

此诗是李白漫游会稽（今浙江绍兴）一带时所作 。会稽是古代越国故地，若耶溪更是著名的风景名胜，相传西施曾在此浣纱。李白游历此地时，被江南水乡采莲的风情所吸引，写下这首清新明快的《采莲曲》。

采莲曲是乐府旧题，起于梁武帝萧衍父子，多写江南水乡女子采莲的情景。李白此诗在传统题材基础上，既描绘了采莲女的明艳动人，又通过“游冶郎”的侧面衬托，展现了青年男女之间微妙的春日情愫，结尾更融入诗人对时光流逝的感慨，使全诗意蕴更为丰富 。

作品赏析

《采莲曲》是李白诗中少有的以细腻笔触描绘女性与爱情的作品，全诗清新自然，韵味悠长。

一、人花交映的意境

首二句“若耶溪边采莲女，笑隔荷花共人语”，起笔便将人物置于荷花丛中。“笑隔荷花”四字极妙——采莲女的笑语隔着层层荷叶传来，只见其面，不闻其声，若有若无，朦胧含蓄。这正是江南采莲特有的意境，与王昌龄“乱入池中看不见，闻歌始觉有人来”有异曲同工之妙 。

二、上下交辉的画面

三四句“日照新妆水底明，风飘香袂空中举”，分写上下两个层次：阳光照在新妆上，身影倒映水底，水光明亮；微风吹起，衣袖飘举空中，香气四散。水底与空中交相辉映，勾勒出一幅立体的采莲图。以“新妆”暗示采莲女的精心打扮，“香袂”暗示少女的青春气息，均不着痕迹 。

三、反衬手法的妙用

五六句笔锋一转，写岸上游春的少年。他们三五成群，掩映在垂柳丛中，显然是被采莲女的欢声笑语所吸引。“映垂杨”三字既写出少年的羞涩——他们并不敢直接上前，只敢躲在柳树后偷看；又为画面增添了春日的朦胧美感。

四、结尾的惆怅

末二句是全诗的点睛之笔。“紫骝嘶入落花去”——少年们终于还是策马离去，马蹄踏碎落花，渐渐消失在视野中。留下的采莲女，望着远去的背影，“踟蹰空断肠”。这“断肠”并非悲伤至极，而是春日里淡淡的惆怅——美好的相遇如此短暂，正如易逝的春光。这结尾中，也寄托着诗人对时光飞逝、美景难留的感慨 。

名家点评

• 明代陆时雍《诗镜》：“语致闲闲，生情布景。”
• 清代王夫之《唐诗评选》：“卸开一步，取情为景。诗文至此，只存一片神光，更无形迹矣。”
• 王安石评李白诗：“清水出芙蓉，天然去雕饰”，于此诗亦可见之