《登岳阳楼》 〔唐〕杜甫

《登岳阳楼》

〔唐〕杜甫

大历三年（768年）冬，杜甫时年五十七岁，由公安漂泊至岳阳，登上岳阳楼，面对浩渺洞庭，百感交集，写下这首千古名篇。

诗中“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”一联，以雄浑之笔写洞庭之壮阔，是杜甫写景的巅峰之作；“亲朋无一字，老病有孤舟”写其身世之悲，与洞庭的壮阔形成强烈对比；“戎马关山北，凭轩涕泗流”以忧国收束，将个人之悲升华为家国之痛。

一、原文

登岳阳楼

昔闻洞庭水，今上岳阳楼。

吴楚东南坼，乾坤日夜浮。

亲朋无一字，老病有孤舟。

戎马关山北，凭轩涕泗流。

二、拼音版

《dēng yuè yáng lóu》

xī wén dòng tíng shuǐ， jīn shàng yuè yáng lóu。

昔闻洞庭水，今上岳阳楼。

wú chǔ dōng nán chè， qián kūn rì yè fú。

吴楚东南坼，乾坤日夜浮。

qīn péng wú yī zì， lǎo bìng yǒu gū zhōu。

亲朋无一字，老病有孤舟。

róng mǎ guān shān běi， píng xuān tì sì liú。

戎马关山北，凭轩涕泗流。

三、注释

四、创作背景

此诗作于大历三年（768年）冬，杜甫时年五十七岁，由公安漂泊至岳阳。

大历三年正月，杜甫离开生活近两年的夔州，携家出峡，沿江东下，本欲北归故乡。然而时局动荡——吐蕃连年入侵，京师戒严，北归之路受阻。诗人不得不顺江东下，经江陵、公安，漂泊至岳阳。

这是杜甫第一次来到岳阳。他登上岳阳楼，面对浩渺洞庭，回想自己半生漂泊、老病缠身，而北方战事又起，国家安危未卜，不禁百感交集，写下这首千古名篇。

此时，杜甫的亲友离散，音信隔绝，陪伴他的只有一叶孤舟。诗中“亲朋无一字，老病有孤舟”正是他晚年处境的真实写照。

五、整体赏析

内容结构：全诗为五言律诗，八句四联，按“登楼—写景—感怀—忧国”可分为四个层次：

首联（昔闻洞庭水，今上岳阳楼）：开篇点题，以“昔闻”“今上”对照，写出诗人对洞庭湖的向往与今日得偿所愿的感慨。“昔闻”写诗人早年听闻洞庭湖的壮阔，“今上”写今日终于登临。一“昔”一“今”，时间跨度数十年，暗含诗人半生漂泊的沧桑。

颔联（吴楚东南坼，乾坤日夜浮）：写洞庭湖的壮阔景象，是杜甫写景的巅峰之作。洞庭湖裂开了吴楚的东南大地，天地日月仿佛都在湖中日夜浮动。“坼”字写洞庭湖之广阔，仿佛将吴楚大地一分为二；“浮”字写湖水之浩渺，仿佛天地都浮在水面之上。此联气象雄浑，境界阔大，是杜诗“沉郁顿挫”风格的典范。前人评此联“气压百代，为五言雄浑之绝”。

颈联（亲朋无一字，老病有孤舟）：由景入情，写其身世之悲。诗人漂泊江湖，亲友离散，音信全无；年老多病，唯有这一叶孤舟相伴。“无一字”写音信隔绝，“有孤舟”写漂泊无依。此联以“无”与“有”对照，将洞庭的壮阔与诗人的孤寂形成强烈反差——湖越大，人越渺小；景越壮，情越悲。

尾联（戎马关山北，凭轩涕泗流）：以忧国收束，是全诗的点睛之笔。北方边关战事正紧，诗人倚着楼窗，不禁泪流满面。此联将个人之悲升华为家国之痛——诗人的眼泪，不仅是为自己的老病漂泊而流，更是为国家的战乱未平而流。“涕泗流”三字，写尽诗人忧国忧民的赤诚。

艺术特色：

1. 气象雄浑，境界阔大：颔联“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”以雄浑之笔写洞庭之壮阔，是杜甫写景的巅峰之作。前人评此联“气压百代，为五言雄浑之绝”。
2. 情景交融，物我合一：颈联“亲朋无一字，老病有孤舟”由景入情，将洞庭的壮阔与诗人的孤寂形成强烈反差。景愈壮，情愈悲；景愈阔，人愈渺。
3. 今昔对照，时空交错：首联“昔闻”与“今上”对照，时间跨度数十年；颔联“吴楚”“乾坤”写空间之广，颈联“孤舟”写空间之狭。时空交错，将诗人半生漂泊的沧桑浓缩于四十字之中。
4. 由己及国，层层深入：全诗从登楼写起，到写景，到感怀，最后以忧国收束。由景入情，由情入理，由个人之悲升华为家国之痛，层层深入。
5. 语言简练，沉郁顿挫：全诗四十字，写尽登楼之景、身世之悲、家国之痛。言浅情深，沉郁顿挫。

六、历代评点

“气压百代，为五言雄浑之绝。”——明·胡应麟《诗薮》

“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”——此联写洞庭湖的壮阔景象，气象雄浑，境界阔大，是杜甫写景的巅峰之作。

“亲朋无一字，老病有孤舟”——此联写其身世之悲，与洞庭的壮阔形成强烈反差，将个人的孤寂置于天地之间，更显悲凉。

“戎马关山北，凭轩涕泗流”——末句以忧国收束，将个人之悲升华为家国之痛，是杜甫“诗史”精神的集中体现。

七、附：杜甫岳阳诗系列

杜甫大历三年（768年）冬在岳阳一带，写下多首诗作，可对照阅读：

《登岳阳楼》是杜甫晚年五言律诗的代表作，与《旅夜书怀》并称杜甫五律双璧。诗中“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”与《旅夜书怀》“星垂平野阔，月涌大江流”同为杜甫写景的巅峰之作。此诗将个人身世之悲与家国动荡之忧融为一体，是杜甫“诗史”精神的集中体现。